达芬奇在创作《最后的晚餐》时，画中的十二门徒突然开口与他辩论神性。
文艺复兴时期的米兰。达芬奇在为壁画《最后的晚餐》创作时陷入瓶颈，无法捕捉犹大的“人性之恶”。在他陷入幻觉或是通灵的状态下，画布上尚未干透的颜料幻化出十二门徒的虚影。他们围着达芬奇，争吵谁才是最爱耶稣的人，并质疑达芬奇一个凡人“有何资格定义神圣”。特别是犹大，他为自己辩解说“背叛”是上帝剧本里最苦的一环。达芬奇在与这些“天使”的辩论中，重新审视了神性与人性、艺术与真实的关系，最终完成了那幅既神圣又充满疑窦的传世名作。
极其大胆的文艺片，全片几乎全是室内辩论戏，但丝毫不枯燥。台词如诗歌般密集且富有哲理，对宗教典故的现代化解读令人耳目一新，是一部需要带脑子看的神作。
根据题材、分类与关联片单延伸。
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